编导艺考:编导艺考十种基本的故事类型

  • 编辑:湃乐思
  • 时间:2020-06-24 22:01
  • 栏目:编导艺考
  • 来源:湃乐思艺考
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编导艺考可以理解为艺考中所有的影视传媒类专业的统称。所以编导高考也叫影视高考,或者叫影视传媒类高考。因为影视传媒类专业招生的院校大部分都是以招收广播电视编导专业为主,一般把影视传媒类的专业统称为编导类专业。编导类专业包括广播电视编导专业、文艺编导专业、影视编导专业、导演专业、戏剧影视文学、影视制片管理等专业。
所有成功的编剧都熟悉大量的影片。“熟悉”并不是指能够逐字逐句的背诵,而是指他们能够说明每部影片成功在哪里。或许你不信,但是对于艺考生来说,其实根本不可能讲一个在经典影片中找不到影子的故事。
你的创意可以归入到某个【类型】之中,而每个类型都有你必须知道的规则。为了打破陈词滥调、创造不同寻常的纠葛,即使只是为了应付自己难以下手的故事题目……你也必须知道每个故事的类型这样你就可以在考场上,根据编剧大牛们的创意方法,塑造自己的故事。《救猫咪——电影编剧宝典》中,作者布莱克·斯奈德根据自己的从业经验,将电影依据所表达的内容划分成为10个基本类型。实践证明,有10种影片的类型可以得到大多数人的喜欢(并且很好操作,适合考试)。今天先来给大家介绍这十种基本的故事类型。
01
"鬼怪屋"型
如同在鬼怪屋中游戏一样,这类电影指在有限的空间内,因某些可耻的原因(通常是贪婪),导致了可怕的事情发生。“生存”是这类电影中的原始情感。这种类型源远流长,很有可能人类讲的第一个故事就是这种类型。
学习范例:《侏罗纪公园》、《猛鬼街》、《惊声尖叫》系列,有时候是人扮演恶魔,比如《致命的诱惑》。
02
“金羊毛”型
如果你的剧本可以归入到公路电影,那么你必须知道这种类型,这个名字来源于古希腊英雄去海外寻找金羊毛的神话故事,一般都是这样,主角上路寻找某物,历尽艰辛最终发现别的东西——他自己。
故事的转折点即主角一路上遭遇的人物和冲突,跟其他故事没什么不同。此类影片的主题都是内心成长,实际上情节就是冲突事件如何影响主角。不在于走过的路程,而在于主角在前进过程中的转变方式,要使那些转折点跟主角紧密相关。使故事成功的不是事件本身,而是主角从那些事件中对自我的认识。
学习范例:《绿野仙踪》、《星球大战》、《一路顺疯》、《回到未来》、皆属于这个类型。
03
“如愿以偿”型
如字面意思,主人公因某种原因实现了自己的愿望。但“某种原因”的重要性不能超越主人公自身的努力。此类型的原型了来自于“瓶子里的魔鬼”。不论是神的赐予、幸运还是场景中出现的魔法,都是实现愿望的工具。
然而观众还是不愿意看到任何人(包括被压迫的人物)长时间成功,最后英雄必须了解到魔法不是万能的,就像观众一样——因为说到底我们都很清楚这种事情不会发生在我们身上。因此要有一个教训,结尾必须体现出优良的品性。
如果是因果报应,诅咒成真,那就要有一个相反的结构。背后要有个反应机灵的小伙子或者小女孩,还要有可以补救的事物,比如夫妻情、父子、父女情。
学习范例:《冒牌天神》、《变相怪杰》、《大话王》等。
04
“麻烦家伙”型
一个普通人发现自己置身于特殊环境中,他需要使出浑身解数来处理这个情况(比起“情况”来,主人公的身份和能力需要相对“普通”)。如果你仔细想想,会发觉从自身来讲,这是最常见、最原始的情景之一。
两个简单的组成部分:主角,普通人一枚:麻烦,大麻烦,普通人必须使出浑身解数才能解决。主角越普通,挑战就越艰难,挑战难度才是故事吸引人的东西。
最重要的规则是:坏蛋越坏,主角就显得越伟大。麻烦越大,效果越好。不论坏蛋是谁,主角都能成功地使出浑身解数战胜更为强大的反面力量。
学习范例:《终结者》、《泰坦尼克号》、《辛德勒的名单》等。
05
“变迁仪式”型
主人公因生活中的苦难和折磨而产生转变。主人公通常因屈服于不可抗拒的自然因素而获得力量,从而战胜困难。
此类型影片是关于痛苦和折磨的故事,通常因生活这个外部力量产生。攻击我们的是无形的、模糊的、无法轻易处理的,以为无法形容的。青春期、中年危机、老龄时代、浪漫分手,爱人死亡等题材是此类电影常见的素材。
在此类影片中,除了主角的自我拯救,其他人毫无办法。只有这种经历能够带来解决方案。最终,这些故事要有屈服,胜利者通过屈服于比自身强大的力量来获得胜利,结局是回归人性。“这就是生活!”
学习范例:《辩护人》、《被嫌弃的松子的一生》、《肖申克的救赎》等。
06
“伙伴之情”型
主人公和他最好的同伴的故事。爱情故事是这个类型的变种。
主角遭遇“无人交流”:故事中当主角遇到重要事件,他有个伙伴可以商量,那会怎么样?这有效的遏制了内心独白和旁白,诞生了伙伴电影。我和最好的朋友,总能引起人们的共鸣,因为很人性、也具有普遍性。
规则都是一样的:一开始伙伴之间相互厌恶(不然怎么发展?),但他们的共同经历托出一个事实:他们谁也离不开谁;实际上他们都是一个整体中不完整的一半,发现这个事实后引起了更大的冲突:谁能接受自己离开别人就活不了?
学习范例:《ET》、《雨人》、《末路狂花》、《海底总动员》等。
07
“推理侦探”型
主人公探寻一个惊人问题的答案。但这类电影更加强调“为什么”,而不是“谁”或“如何”。
邪恶藏身于人的内心深处,会有贪婪、谋杀,隐蔽的坏蛋要为此负责。凶手是谁?为什么杀人?人们对后者的兴趣更大。观众需要发现人性中的某些东西,而这些东西在犯罪事件发生及案子开始之前,他们是想不到的。
《唐人街》是有史以来最优秀的推理侦探影片,是编剧的优秀教科书。这类影片往往把我们带到街头的阴暗处。规则很简单:观众是侦探,银幕上的侦探只是替身,最终我们必须看透信息,观众的发现必须能够让我们自己感到震惊。让我们扪心自问:我们这有这么邪恶吗?
学习范例:《唐人街》、《七宗罪》、《公民凯恩》等。
08
“愚者成功”型
处于弱势的人因某种可贵的特质而获得了成功。
在古神化和传说中,愚者都是重要的角色,以后也一样。或许他只是个乡下的**,但仔细观察可以发现愚者是最聪明的。做一个明显的失败者,他有了身在暗处的优势,使得所有人都低估了他的能力,使他最终有机会成功。
这类型的影片让我们对外来者的生活有所了解,给了观众胜利的间接体验。
学习范例:《阿甘正传》、《当幸福来敲门》、《富贵逼人来》等。
09
“被制度化”型
揭示为多数人而牺牲少数人的故事。制度可以指社会、组织、家庭或朋友圈等。
没有彼此我们何处安身?当人们由于同样的原因结合在一起,我们揭示了为了多数人牺牲少数人的利弊。这种类型的影片讲述的是关于团体、组织和家庭的故事。
看看《教父2》里面结尾时帕西诺的脸就知道了。这是一个为了家庭和传统的利益牺牲自我的家伙。《美国丽人》中的凯文史派西最后时刻的发现一样令人震惊,跟《飞越疯人院》里尼科尔森手术后毫无表情的面容的镜像一样。这些电影具有相同的信息,以截然相反、变化的方式讲述故事。
学习范例:《飞越疯人院》、《教父》、《陆军野战医院》等。
10
“超级英雄”型
如同字面意思,拥有超出常人能力的英雄拯救普通人的故事。
超级英雄与麻烦家伙正好相反:超人发现身处凡人世界。因此,编剧要赋予超人以高尚品德和同情心,并且必须愿意为我们这类小人物解决问题。有很多聪明的家伙和青少年喜欢看漫画,别为此感到奇怪,他们并没有想象中那样过于远离现实。
我们永远不可能真正了解超级英雄。实际上,我们对他们的人生必定来源于同情,同情他身处被误解的困境。超级英雄是长期存在的故事类型:给我们伟大的幻想能力插上翱翔的翅膀,并以一定的现实事件来调和那些幻想。
学习范例:《超人》系列、《蝙蝠侠》系列、《角斗士》等。
 
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