艺考文艺常识中国传统名曲

  • 编辑:湃乐思
  • 时间:2020-05-23 16:15
  • 栏目:文艺常识
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 1.古典歌曲部分:
 《阳关三叠》  根据唐代诗人王维《送元二之安西》这首绝句而创作的一首
琴歌。
    《扬州慢》  词曲作者为南宋词人姜夔。描写昔日繁荣的扬州遭金兵入侵,劫
 后的荒凉萧条的景象。
 《满江红》  词作者相传为宋代名将岳飞。20世纪20年代由音乐史学家杨荫浏
先炷将元代古曲与这首词配在了一起。
  2.民间歌曲部分:
  《小白菜》  原为河北民歌,讲述一个从小丧母的孤苦女童的悲惨命运,音乐
材 料运用十分节俭,曲调采用带哭腔的、逐级下行的手法展开。以它为母体衍生出
许多民歌,如《沂蒙山好风光》等,歌剧《白毛女》中喜儿演唱的《北风吹》也
是根据这首《小白菜》的材料改编创作的。
   《绣荷包》  全国同名的小调有多种,其中以山西的最为有名。歌词内容表现
 一个少女绣荷包送情人时的内心活动。
   《蓝花花》  陕北民歌,讲述姑娘蓝花花不惜牺牲性命反抗封建礼教的感人故
 事,音乐具有浓郁的陕北色彩。
   《走西口》  流行于山西、陕西、内蒙一带,反映了为谋生,当地男人不得不
外出打工,与妻子惜别时的悲苦心情,感人至深。曾被吸收到“二人台”中,成为
 民间小戏的基本音调。
   《康定情歌》  又名《跑马溜溜的山》,流行于西南地区的情歌。
   《小河淌水》  云南弥渡山歌,描绘了月夜下小河静静流淌的诗情画意及青年
 男女之间的真挚爱情,音乐舒缓优美。
    《孟姜女》  又名《十二月花名》,为流传于全国的民间时调。讲述孟姜女历尽
艰辛为被迫去修筑长城的丈夫送寒衣的故事。
   《茉莉花》  民间小调,流传最广的要数江苏和河北的。全国各地茉莉花的歌
 词内容大同小异,逼真地反映出青年男女初恋时欲言又止的那种心态。它在国外被
 当作中国民间音乐的代表,曾被意大利作曲家普契尼吸收到歌剧《图兰朵》中。
   《凤阳花鼓》  流传于安徽的一种民间舞歌。表现明代淮河流域百姓遭水患,
 被迫身背花鼓,远走他乡,沿街卖唱的悲惨情景。
    《嘎达梅林》  蒙古族长篇叙事歌。嘎达梅林是其民族英雄,曾率领人民反抗
封建王爷与军阀的统治。
    3.民族器乐独奏曲部分:
    《梅花三弄》  古琴曲。据载原为晋桓伊所作的笛曲,唐人颜师古将其改编为
琴曲。所谓三弄是指晶莹剔透的泛音主题在不同段落重复三次的意思。整个音乐给
人以超凡脱俗之感。
<节选内容>=    《流水》  古琴曲。这首乐曲因俞伯牙与钟子期“高山流水觅知音”的佳话而
更具传奇色彩。
    《广陵散》  古琴曲。原来是流传于广陵一带(安徽境内)民间乐曲,现多数
人按聂政刺韩王的传说来解释。音乐气势磅礴,表现出一种悲壮的英雄气概。
    《潇湘水云》  古琴曲,宋代浙派琴家郭沔所作。元兵南侵时他正在潇、湘二
水交汇处,望云雾缭绕的九嶷山,触发了他对山河破碎的感慨。
    《喜相逢》  原为内蒙民间乐曲,音调也作为一些地方的过场音乐。笛子演奏
家冯子存将其改编为梆笛独奏曲。音乐格外欢快热烈,充满乡土气息。
    《百鸟朝凤》  原为流行于山东、河南、河北一带的民间乐曲,后经加工改编
为唢呐独奏曲。乐曲营造了一个有层次展开的、百鸟争鸣的音响世界,改编后增加
了音乐的华彩性。
    《二泉映月》  二胡独奏曲,华彦钧(小名阿炳)创作。作者是无锡流浪艺人,
双目失明。这首乐曲原名“依心曲”,是作者沿街行乞时所奏,仿佛在倾诉自己坎
坷的一生,后来他人根据当地惠山泉的别称将其改为现名。
    《光明行》  二胡独奏曲,刘天华作于1931年。刘天华是受“五四”时期新文
化运动影响而率先进行国乐改革的一代宗师。他在传统的基础上大胆借鉴了西洋乐
器的创作和演奏技术,给传统音乐注入了时代的气息。《光明行》具有进行曲风格,
采用西洋的复三部曲式,结构严谨。全曲充满着昂扬向上的精神和对光明未来的
信心。
    《十面埋伏》  琵琶独奏曲。以楚汉相争、刘邦与项羽在垓下决战为主题,描
绘了金戈铁马、雷霆万钧的宏大战争场面。
    《彝族舞曲》  琵琶独奏曲。描绘了彝族山寨迷人的夜景和青年男女优美的
舞姿。
    《渔舟唱晚》  筝独奏曲,娄树华根据古曲改编。乐曲开头以优雅的旋律和舒
缓的节奏向听众展现出一幅宁静的画卷;然后音乐回旋环绕,逐层下落给人以夕阳
西下、归舟唱晚之感,充满诗情画意。
    《中花六板》    “江南丝竹”的八大名曲之一,音乐悠扬抒情,富有江南水乡
的色彩。
    《雨打芭蕉》  广东音乐名曲,初见于丘鹤俦的《弦歌必读》。乐曲开头旋律欢
乐明快,接着为一系列的短句,让人联想到雨点落在芭蕉叶的淅沥声,颇具南国
情调。
    《春江花月夜》  民族管弦乐曲。原为琵琶曲《夕阳箫鼓》,1925年柳尧章等
人将其首次改编为现名的民乐合奏曲。建国后经过多次改编加工,配器更加细腻精
巧,旋律愈发淡雅清丽,把唐代诗人张继原作的意境展现到了极致。
  中国近现代名曲及作曲家
  1.声乐作品部分
  《问》  独唱歌曲。易韦斋词,萧友梅曲。艺术歌曲《问》是萧友梅最有影响
的作品。音乐形象虽然单一,但显得从容不迫,并不让人感到乏味,歌词连续向听
 者提出了一系列发人深省的人生哲理问题,耐人寻味。
 《教我如何不想他》  独唱歌曲。刘半农词,赵元任曲,创作于1926年。《教
我如何不想他》是赵元任的代表作,歌曲反映了当时青年挣脱封建束缚、追求个性
解放的思想感情。
   《毕业歌》  田汉词,聂耳曲,是电影《桃李劫》的主题歌,作于1934年。
 《毕业歌》在影片中点明主旨,号召青年走上救亡战场,充满爱国激情。它音调昂
 扬,气势磅礴,是一首进行曲风格的群众歌曲,在抗日救亡歌咏运动中对青年起到
巨大的激励作用。
   《义勇军进行曲》  田汉词,聂耳曲,是影片《风云儿女》的主题歌,创作于
1935年。作曲家天才地将这首散文体的自由新诗,谱写成由六个长短不等的乐句组
成的、一气呵成的战歌。歌曲中号角式的音调、主音的连续重复、行将结束时的突
然休止,这些手法都是极富创造性的。由于它在中国人民解放斗争中所发挥的巨大
作用,建国之初便被定为中华人民共和国的代国歌,1982年被全国人民代表大会正
式确定为国歌。
    《铁蹄下的歌女》  许幸之词,聂耳曲,也是影片《风云儿女》的插曲。
    《松花江上》  张寒晖词曲,作于1936年。当年正在西安二中任教的张寒晖在
西安街头见到“九·一八 ” 后流亡关内的东北军士兵,精神受到极大的触动,谱写
了这首悲愤交集、感人肺腑的歌曲。在民族危急关头,这首悲歌性质的作品具有特
殊的感染力和震撼力。
    《大刀进行曲》  麦新词曲,作于1937年7月。“七七”事变揭开了全面抗战
的新篇章,英勇的中国军队组成大刀队与日本侵略者浴血奋战。他们的英雄事迹震
撼了时在上海的麦新,当即谱写了这首战歌。歌曲开头就采用切分节奏,具有冲锋
号般的爆发力。全曲为自由乐段结构,结束时还加人了“冲啊”、“杀”的呐喊声,
使乐曲更具战斗性。
    《在太行山上》  桂涛声词,冼星海曲。1937年在武汉为山西游击队而作的二
声部合唱。
    《南泥湾》  贺敬之词,马可曲,创作于1943年。南泥湾是延安大生产运动的
典型,这首歌是秧歌舞《挑花篮》的插曲,采用对比性的复乐段结构,前半段优美
抒情,后半段节奏相对活跃,具有浓郁的民歌风格,生动地描绘了陕北塞外江南的
美丽景象。通过著名歌唱家郭兰英的演唱使这首歌迅速传遍全国。
    《歌唱祖国》  王莘词曲,创作于1950年。这首歌问世后迅速在祖国大地传播
开来, 音乐豪迈而又充满感情,表现出建国之初新中国一片生机、蒸蒸日上的面貌
和中国人民朝气蓬勃的精神。
    《我的祖国》  乔羽词,刘炽曲,故事影片《上甘岭》插曲。刘炽代表作有歌
曲《让我们荡起双桨》、《新疆好》,大合唱《祖国颂》等。《我的祖国》由女高音
独唱的前一部分具有浓郁的民歌风,抒情甜美,仿佛让听者感受到大河两岸的旖丽
风光;后一部分用混声合唱的副歌形式,气势磅礴,具有颂歌的性质,两者结合得
十分完美。
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