编导艺考:编导专业艺考故事创作核心要素有哪些


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编导考试中故事创作的简单在于没有任何门槛在影视创作中,故事它既是形式,也是内容。同时它还是影视作品的文学层面的和谐与主体,我们为自己而写,但同样希望有更多人一样喜欢我们的故事。故事是一切叙事艺术的第一要素,故事既事件,除了编写故事,同时编讲故事也是编导考试的内容之一,故事就是将有情感、有人物、有情节的叙事称为故事,能够形象思维的把发生的故事展示给别人,此科目没有一个固定的模式,但形式万变不离其宗。

故事创作需要把握好五个关键要素:
冲突、行动、结局、情感、展示。
五要素之三大结构
讲了五个关键要素:冲突、行动、结局、情感、展示;而这五个也能够分一下类,前三个是一个完整故事所需要经过的三个结构,而后两个是贯穿整个写作的要素。
先介绍一下前三个:冲突、行动、结局。
你可能会想,当然知道什么是冲突、行动、结局。或许没有什么明确系统的概念,但是去写故事肯定有这些。这好像看上去没什么高深的?
一个故事需要经过冲突、行动和结局,这的确是我们潜意识里就已经知道的东西,哪怕你自己没意识到。但这也正是写好故事的关键所在。那些成功的作品,那些让人喜爱的故事,这三个方面都做的很好。
而想写好这三个关键要素,诀窍就在于“戏剧性”三个字。
你需要戏剧性的冲突,同样需要戏剧性的行动,在这推动下,故事走向结局。故事才会精彩。
先从冲突开始,在强调戏剧性之前,你首先需要知道的是:什么是冲突?
自然,戏剧性冲突=戏剧性渴望+戏剧性阻碍。
好了,现在目标已经明确了。我们要做的第一步是给人物一个戏剧性的渴望,但什么才算戏剧性?我现在渴了算么?不算。我用尽力气穿越了沙漠,趴在地上,渴了。这才是戏剧性的渴望。
所谓戏剧性的渴望,就是让人物的渴望和其自身安危联系起来。不只可以是性命的生死攸关,同样可以是情感、经济或者其他的方面。总之你要记住,如果人物可以不理会这个渴望,而对他只有很小或者甚至没有什么影响的话,那你设计的渴望就没用戏剧性可言。
渴望之后就是阻碍。试想一下,那么急切地渴望,轻易的达成,接下来是什么?答案是没了。这个渴望到此为止。结局没有来临的话,那你该准备下一个了。所以,戏剧性的渴望同样需要戏剧性的阻碍支撑。到这里我想你已经猜到了一些。
与戏剧性的渴望对应,戏剧性的阻碍同样必须要有强大的决心、动力,甚至拼了命,也不能让那渴望达成。
冲突之后就是行动:
人物拥有如此急切的渴望,但却面对巨大的阻碍,人物应该如何?退缩?怂了?那你的故事可也就完了。人物可以有动摇,可以恐惧,但必须直面阻碍,或直接展开进攻,或积极防御。
在这里你不要忽略人物的思维活动,它不只是表现人物的内心想法,也可以使行动的一种。人物可以思想斗争、可以精心策划。的时候,而这种念头在你让人物刚经历了一场悲伤之后更是容易出现。但我们不能由着这个想法来,书中说“不要舍不得给人物施加麻烦,否则麻烦的就是你了”。你仔细想想,很多时候就是如此。
或许你依旧还是不忍心,我觉得,那样就把这情绪积攒下来,最后给人物一个好的最终结局吧。当然这做法只是我的个人观点,更不是最优解,可我觉得总比你犹豫半天还是放弃这个原则要好一些。
贯穿全文的两大要素
之前我说过,相较冲突、行动和结局,情感和展示是贯穿全文的要素,是你写作过程需要一直注意的东西。而这两者再区分一下的话,我个人觉得情感是内,展示是外。
情感两个字,自然不用去解释。他之所以能够成为五大关键要素之一,所凭借的不是因为它是创建任人物的关键,或者说不是那么简单。
相信你一定有过看电影、电视剧或者动漫的时候,为其中人物牵挂,为其喜、为其忧。而你之所以这样,就是因为你和故事产生了共鸣。而情感,就是你和故事之间终极关联的源泉所在。
因此,当我们去构思的时候,在情感上决不能忽视。人物在担心什么?在害怕什么?在希望什么?这些问题是你需要清楚地知道的。之前在行动部分提及的思维活动,更是情感之中不可缺少的表达形式之一。同样的,思想斗争,或者说内心冲突,也是你书写人物情感的极好的方法之一。
接下来是最后一个关键要素:展示。
和前面四个相比,这个远没有那么好理解。我看到这俩字的时候也是一脸问号。而读完之后,我觉得这是让你的故事再登一个台阶的关键所在。
展示就是让你想表达的,活生生出现在读者面前,去呈现经验而非讲述观念。读者并不喜欢阅读大段的说明文字,更喜欢随着故事而接收那些讯息。
当然,要展示也不是说不能有任何陈述的部分。但是当你选择陈述的时候,你必须保证这里是绝对有必要的,你无法通过展示的手段来表达。然后当你陈述时,篇幅一定不能太长。
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