正好最近想写一写信息的三个层面，就结合战狼Ⅱ这部电影来介绍。

对于一部电影，观众关心和考虑的是：情节精不精彩？主角好不好看？场面酷不酷炫？台词优不优美？诸如此类

看到电影里的美女会兴奋，看到英雄壮举会感动敬佩，看到坏蛋死掉拍手称快，都是很好的栗子

这些行为实质上是对信息（电影）的被动接受与反馈，也是对信息最浅显、直白的认知与解读

（信息说了什么？）

对于一部电影的导演而言，他思考的是：情节要怎么设计才精彩？哪个演员当主角更合适？怎么拍场面会看起来酷炫？等等等等

以战狼这部电影为例，导演想要表现主角的重情重义，就得为他安排一段不惜被免职也要为死去战友家属出头的剧情

想体现敌军的穷凶极恶，就用血腥的屠杀平民镜头来展示；为让观众叹服主角的勇敢，他要以肉身对抗坦克:)

这些行为实质上是对信息（电影）的主动创造与构建，是对信息较为深入、隐晦的认知与解读

（信息是如何被制造的？）

最后，电影的公开发行要由广电总局来监管

电影中，主角为何隶属于解放军特种部队而非美军特种部队？为何发生骚乱后中国大使馆在撤侨并派出特工营救关键人物，美国大使馆直接关闭？

为何在非洲国家执行救援和打击叛军任务的是中国海军而非美国军队？这些问题的答案，不言而喻

这些行为实质上是推动信息（电影）诞生的意识、动机、目的，也是对信息更加深邃、高远的洞察与理解

（为什么要制造这样的信息？）

需要说明的是，观众思维、导演思维、超导演思维只是一种命名

你可以把它叫做读者思维、作者思维、超作者思维，也可以叫它食客思维、厨师思维、超厨师思维，balabala

比起叫什么，是什么更重要