身临美景时，想拍摄出赏心悦目的精彩风景照片，需要的不仅仅是高质量的相机和镜头，还需要一系列辅助装备。当然，在不同的环境中拍摄不同的风景，需要的设备也有差异，摄影师也不需要把所有装备都带在身上，但是，无法预计的气候、环境变化，使职业摄影师不得不在各种装备中，利用各种信息（天气、地形、植被等数据），尽可能地选择一套高容错率的装备。要知道，职业风景摄影师的每一次外出拍摄都需要有“收获”，那是他们赖以生存的工作方式，长时间、多次外出拍摄的投入和产出不成正比，将很可能让他们难以为继。正因如此，一些来自职业风景摄影师出门时选择装备的经验是很有借鉴意义的。

什么样的相机更适合风景摄影？

说到相机，近几年来新推出的相机（包括运动相机和镜身一体化的数码相机），在性能和成像质量上都已经能很好地满足风景摄影的需求。但这并不是说其中就没有“更好、更适合的选择”。那什么样的相机更适合风景摄影？总结下来，我认为最起码以下这几点是必须认真考虑的。

1.全画幅或以上规格的大尺寸、超高像素影像传感器；

2.具备更高等级的防风、防水滴、防尘性能，高密封性、高可靠性的相机机身结构；

3.准确可靠的自动对焦系统；

4.良好的电池寿命，小巧的电池体积；

5.丰富的高品质镜头选择；

6.轻巧的相机机身是加分项。

从这个清单就不难看出，更适合风景摄影的相机在市场上有很多选择，或许部分相机并不能全部满足，但实际上能满足前三点就已经很足够了。纵观整个市场的在售机型，遵循“买新不买旧”的升级采购原则，可以看到索尼的A7R系列相机（包括初代机型和最新的A7R IV）是可以完全满足的，而佳能的EOS R5、尼康的Z7和Z9系列、松下的S1R、索尼的A1、富士的GFX 100S和GFX 50S II，也都是很不错的选择。

看到这里，或许很多人会发出疑问：数码单反相机就不适合吗？当然不是，但这一品类已基本停止新品的发布，未来几乎没有什么升级的可能，所以并不适合向正准备升级的，或者是全新购置的用户推荐。毕竟未来更高质量的镜头和配套系统，都将以无反相机为开发基础，而摄影师的相机也不可能只用一两年，我们必须为以后作更多的考虑。

在大多数情况下，我们也不需要直接购买最新型号的相机，尤其是在预算有限的时候，“退而求其次”也是很必要的。例如，索尼最新推出的A1和A7R IV，虽然它们都很适合风景摄影，但高昂的价格会给很多人带来负担。相比之下，A9 II、A7R III、A7 IV、A7R II等前几年发布的“上一代机型”，无论价格还是机身性能，也都适合风景摄影师。这种高性价比的机身选购方式，并不与前面提到的“买新不买旧”原则冲突，相反灵活性和实用性都更高。用户只需要在选购时，依据自身的预算，尽可能地选择更新的机型即可。

如果你对自动对焦系统的速度性能和智能化要求并不高，只想追求更高的成像质量，那超高像素和更大尺寸的影像传感器将是重点。

通常情况下，风景摄影相比生态摄影，其拍摄节奏是比较“慢”的，连拍速度、跟焦速度相比焦点精度而言，都不是必需的。此时，成像质量的水平基本与相机的影像传感器尺寸规格成正比，也跟像素数量基本成正比（不包含高感光度成像质量）。那么，富士的GFX 100S所拥有的1亿像素级别、4433规格中画幅影像传感器优势就会被凸显出来。

什么镜头更适合风景摄影？

虽然适用于风景摄影的相机选择繁多，但在镜头方面的选择是比较局限的。这主要是从应用场景来说的，而不是因为厂商所提供的镜头选择少。

就大众对风景摄影的普遍性认知来说，大多数人都会习惯使用24mm左右的大视角（广角、超广角、鱼眼）镜头拍摄。这没有任何问题，大视角镜头能将更多的场景元素收入画面，也能利用夸张的变形和更短的对焦距离，实现更多创意和在更狭窄的空间里完成取景拍摄。还有，大视角的镜头也让风景摄影师在后期对画面做二次构图时有更充裕的裁剪空间。当然，前提是相机的像素和镜头的分辨率足够高。

常见的广视角镜头焦距选择范围通常都在12mm至35mm左右，如12-24mm、14-24mm、16-35mm、20mm、24mm、35mm、24-70mm等。8mm至10mm范围的，通常都是超大视角的鱼眼镜头。

单纯从拍摄而言，除了大视角的短焦距镜头，风景摄影师还有更多选择。虽然从某种意义上说，各个焦段的镜头都可以用于风景摄影，但我们这里讨论的是更合适的，也是风景摄影师常用的一些镜头。中长焦镜头，尤其是变焦镜头在风景摄影中也经常用到，例如常见的24-70mm、70-200mm就是适用面非常广的两款覆盖广角、中焦距和中长焦距的变焦镜头选择。也因这些镜头的适用面广，所以在销量和用户认知度上，由16-35mm、24-70mm、70-200mm焦距镜头组成的“大三元”（恒定F2.8光圈）和“小三元”（恒定F4光圈）一直都是市场的畅销产品，几乎是每一位职业风景摄影师和大多数摄影爱好者的首选。这类镜头从购买价值和实用性而言，无疑是非常高的，也是我认为最值得常备的镜头。

使用标准广角镜头拍摄，可以在环境限制较大的时候，容纳下更多的景物，展现更大的场景画面。

对已经拥有了许多镜头的职业风景摄影师而言，他们在外出拍摄时会带上“大三元”“小三元”吗？会的，但使用频率最高的是16-35mm和70-200mm焦距的变焦镜头，24-70mm反而使用的比较少。如果你手中的预算并不多，也没有风景以外的更多拍摄需求，那建议首次入手“大三元”“小三元”镜头时，可以优先购买16-35mm和70-200mm。

使用12mm的超广角镜头拍摄，可以利用其镜头畸变，对环境地形、地表纹理进行夸张的展现。

除了大视角和中长焦镜头外，焦距超过300mm的超长焦距镜头是许多职业风景摄影师经常使用的镜头，一些主要拍摄自然风景的摄影师，使用超长焦镜头的频率甚至与广角镜头旗鼓相当。其重要程度是远超70-200mm的中长焦距镜头的，这与我们通常对风景摄影的概念有很大差异。假如一次外出拍摄对装备和负重有严格要求，不能携带很多数量的镜头，那他们会在12-24mm、16-35mm、12mm、20mm这样的大广角镜头中选择其一，再搭配一支100-400mm、150-600mm、200-600mm、300mm、400mm、600mm的超长焦镜头，作为他们拍摄的主力镜头。当然，这是比较“极端”的一种情况，职业摄影师的外出拍摄，很少会只带两支镜头，而是根据具体的拍摄环境进行选择。

使用200-600mm超长焦变焦镜头的600mm焦距，可以将远处的主体更好地突出，同时又能在画面中展现出更好的层次感和立体感。

那超长焦距镜头又该怎么选呢？从实际应用来说，变焦镜头永远是职业风景摄影师的首选，如100-400mm、200-600mm这样的镜头，在焦距衔接方面，能与大广角变焦镜头的长焦端焦距有更高的契合度，这能让拍摄更加灵活，更加适应场景多变的户外拍摄环境。另外，超长焦变焦镜头具备很好的“构图视野变化”，摄影师可以用细微的焦距调整，在拍摄过程中预留更多的二次构图空间，同时又可以做更加精准的构图，在复杂的场景中排除掉一些不必要的干扰元素。

需要注意的是，超长焦镜头通常都具备很大的重量和体积，这对职业风景摄影师来说是非常不友好的。好在近年来，许多专为全画幅无反相机设计的新卡口镜头已经得到了很好的轻量化和小型化，部分超长焦变焦镜头的重量和体积甚至只是比70-200mm焦距镜头的大一点而已。

另外，超长焦镜头主要用于将远处的风景拉近，这并不是意味着它不能拍摄出大场景的照片。只要你站得足够远，同样的场景和构图范围，使用超长焦镜头可以拍摄出层次更加立体，主体更加明晰的画面。例如，在大草原上拍摄远处的雪山，使用大广角镜头拍摄就需要走到距离雪山更近的地方才能将雪山凸显出来。而使用超长焦镜头，不但能将雪山凸显出来，还能利用其“场景压缩”的视觉特点，将草原与雪山的距离感和层次感拍摄出来。事实上，我们在网络上、画册上看到的大多数雪山照片，几乎都是用超长焦距镜头拍摄出来的。

在其他方面，挑选镜头还须注意其防护性能如何。这在专业级镜头产品中是无须担心的，它们几乎无一例外地都使用了高防护等级的密封设计，可以在风雨、沙尘环境中正常地工作。对摄影爱好者来说，如使用和购买的是普及型的镜头产品，则最好能为镜头配备对应的防护外套。而在沙漠等灰尘较大的环境中拍摄时，不管专业级镜头，还是普及型镜头，都需要使用高质量的UV滤镜，以避免风沙吹打镜头前镜组，对镜片造成损伤。

在镜头的选择中，不管是大广角镜头，还是超长焦镜头，都应在预算范围内尽可能地购买超大光圈的产品。如在“大三元”和“小三元”之间选择，只要预算够，就应该一步到位购买具备恒定F2.8光圈的“大三元”镜头，而不是因为一点重量差异而选择恒定光圈只有F4的“小三元”镜头。超长焦在这方面几乎是没有选择的，而且在拍摄风景中也较少用到F2.8这样的大光圈。大光圈的作用主要是为了满足夜景和星空的拍摄需要，这两个场景是风景摄影师不能错过的，也是最容易拍摄出效果的。

为此，职业风景摄影师还会在12-24mm或16-35mm之外，携带一支24mm或12mm焦距的，具备F2.0或更大（如F1.8、F1.4、F1.2、F1等）光圈的定焦镜头，专门用来拍摄星空、银河或城市夜景。当然，对城市夜景来说，通常12-24mm等大广角变焦镜头的F2.8光圈已经能完全满足使用需求了。但对于星空、银河等微光场景，超大光圈是不可或缺的。即便同样的焦距，使用F2.8光圈拍摄的星空画面，就与使用F1.4光圈的有很大区别，具体会体现在曝光时间延长带来的“星光拖尾”，以及星光光斑大小和亮度等细节上。

不可或缺的三脚架

在众多风景摄影装备中，三脚架是除相机和镜头外，最重要的拍摄设备。每一位职业风景摄影师，不管是拍摄城市风景，还是户外自然环境，都会携带三脚架，而且对三脚架的要求非常高，以至于大多数职业风景摄影师都拥有各种规格的、大大小小的多支三脚架。

通常我们所说的三脚架，实际上是由云台和脚架两部分组成，市场上多以套装出售，摄影爱好者也经常忽略这两部分各自的作用和搭配差异，所以也很乐于购买这样的套装。实际上，这对用户来说是件好事，它大量简化了选购的难度，也能在很大程度上给用户体验以一定的保证。摄影爱好者在选购时，主要是选择品牌和材料。

品牌方面，国内市场常见的几个好口碑品牌都是可以放心选择的，如马小路、百诺、思锐、曼富图、捷信等，都是在职业风景摄影师中有很高美誉度的品牌，做工和设计都很不错。材料方面主要是指脚管所使用的材质，如碳纤维、铸铁、铝镁合金等。其中，又笨又重的铸铁材质脚管已经很难见到了，只有少量的、用在摄影棚的可移动平台脚架上还能看得到。目前的碳纤维脚管是主流，各个档次的产品琳琅满目。碳纤维脚管最大的好处是强度高、重量轻。缺点是成本较高。因此，在同样设计的产品中，碳纤维脚管的三脚架的售价是要比铝镁合金等贵一些的。

风景摄影师使用三脚架的另一个重要原因是可以将流水拍成丝绸状。

那职业风景摄影师又会如何选择三脚架呢？首先，他们会根据拍摄场景选择不同的三脚架。如在城市中拍摄，则主要会选择标准三脚架或轻便型旅游三脚架。这些脚架更加轻便，便于携带，使用起来很灵活。缺点是大风环境下稳定性不足。如在高楼的天台上拍摄城市夜景，风速达到4级以上就需要在脚架上挂载配重，以提高其稳定性。如需要长期在户外环境中拍摄，或者是在较恶劣气候条件下拍摄，则会带上无中轴的重型三脚架。

其次，职业风景摄影师通常都会选择熟悉品牌中的高端产品，根据自己多年的使用体验和拍摄经验，单独购买云台和三脚架再组合使用。当然，假如厂商给出的三脚架套装是符合预期的，他们也会购买。这没有一定之规，也很难进行总结，尤其是云台的选择，那真是多种多样。有人习惯用三维云台，也有人习惯用球形云台。即便是职业摄影师，对云台的使用体验也是不同的人有不同的感受。所以，在购买前他们都会去专卖店里挨个试用后再决定。

在一些细节设计上，职业风景摄影师的一些经验是可以借鉴的。如在低温的雨雪天气和沙尘环境下，结构精巧复杂的三维云台是比较容易被冻住或卡住的。虽然这种情况极少发生，且是相对球形云台而言，但仍然是值得经常身处同类环境中拍摄的爱好者参考的。如果你实在用不习惯球形云台，也可以在使用三维云台时多注意防护，简单遮挡一下，及时清理积雪、雨水都可以让它的寿命更长，使用更加顺畅。