玛格丽特·杜拉斯第二部电影剧本《长别离》讲述了一段咖啡店老板黛蕾丝与流浪人之间短暂而耐人寻味的相遇与共处。男女主人公曾经是夫妻，但是经过第二次世界大战以后，男主人公被迫上战场，在战争后男主人公丧失了理智，变成了流浪者，邂逅了女主人公，女主人公试图让男主人公恢复记忆，但除了让自己受伤以外，没有起到任何作用，黛蕾丝在等待阿拜尔恢复记忆，但是却是徒劳，皮埃尔始终在黛蕾丝身边帮助她等待她回到他的怀抱，但却望着自己心爱的人去挽回无法挽回的事实，剧情就在人物的相互等待与沉寂中持续下去。

故事中黛蕾丝确认流浪人就是自己在战争中失踪的丈夫，而流浪人却因为失忆既无确定的身份意识，又无法接受黛蕾丝对其的指认。对于身份的“追逐—逃离”贯穿剧本始终，剧作者借鉴电影画面转接手法，透过叙事视角的不断变换凸显了与剧情相应的、既趋近又疏离读者的叙事结构，展现了两位主人公之间不可消除的“距离”。“你可以不喜欢她， 但你绝不可以忽视她”这句话是用来形容法国女作家杜拉斯的， 在晦涩的语言中， 随意的结构里会发现真实的杜拉斯永远站在远离我们的地方诉说我们身边的故事。

影片通过对执着的爱的细致描绘，令人心碎地展示了在心灵上饱受战争创伤的人们之间无法正常沟通的情感。这一绝望的爱情悲剧无疑是对异化人性的战争的控诉。影片中虽没有正面表现战争，但战争的阴影如梦魇般笼罩着全片。流浪汉最后的反应是震撼人心的意外之笔，他代表了无数的战争受害者。影片风格深沉，吸收了许多新小说派的成功经验。

《归来》（2014）