影片简要

在整部《血迷宫》中，作为编剧的科恩兄弟把一起看似简单的谋杀案变成了一出复杂的拉锯战。地上的血迹似乎总是无法完全清除干净，而杀人者一直都不明真相，甚至连看起来最精明的侦探维斯最后都因为众多的判断失误而丧命了。科恩兄弟在《血迷宫》的故事中设置了一个看起来很清晰的三角关系，整个故事在玛迪-维斯-雷伊和艾米三方间展开。但随着故事的进行，很快艾米旁观者的身份就变成了三角关系中的第四方。这关系的变化，是多个意外造成的。《血迷宫》的剧本提供了一个高明的剧情走向，它一环套着一环，每一环上都有着下—环的铺垫。这些剧情上的意外，其实又是合理的，因为科恩兄弟把它们引向了人性上。人性的黑暗和不稳定让故事内核丰富又尖锐，在枪、打火机和照片这些道具提供的线索和意象里，无理性，荒谬性及黑色幽默让《血迷宫》变的扑朔迷离。在摄影风格上，科恩兄弟较多运用了“镜渊”的拍摄手法。以一、两组镜头来表现人物所处的迷镜，当固定不动的镜头缓缓动时，随着摄影机的画面，观众和剧中人物一起走入了《血迷宫》中的人性深渊。而大量主观视角的使用，让镜头的构图和镜头运动都代表了剧中人物的视线走向、运动方位和这些所带来的态度隐喻。这样的镜头设置，让观众从观众的身份中抽离出来，逬入了电影的世界。影片的摄影风格很像是20世纪50年代左右的黑色电影，大量固定角度的镜头、蒙太奇手法以及表现主义是诸多老式黑色电影的招牌，但科恩兄弟在这之外，还混搭了速度极慢的运动镜头。这些简单又明了的镜头语言突出了演员们的表演，弱化了摄影带给观众的客观性。“维斯被杀”这场戏里，特写镜头起到了很大的强调人物和调节电影气氛的作用。少许的俯拍镜头则让这场戏有了希区柯克的影子，当艾比和维斯两个人先后i逬入光线明亮的浴室时，很多人都会想到希区柯克的《精神病患者》。影片中除了枪这个穿针引线的第—道具，很多意象式的道具都颇有深意，如吊扇。吊扇三个扇叶组成的圆形正巧象征了整部电影的人物关系。这些意象式道具加深了观众观影时接受导演意图的潜意识。故事中出现过的死鱼、ZIPPO打火机、装了钱的保险柜、酒吧外的焚化炉、汽车旅店和菜地都或多或少掺杂了科恩兄弟的“别有用意”。科恩兄弟在电影中非常注意强调地理背景，《血迷宫》的地理背景是在美国德克萨斯州，这和《老无所依》的地理背景一样。美国的南北部分有着不同的意识形态和文化、社会背景，德克萨斯州那荒芜广袤的沙漠所造成的压抑感，有时正好贴合了电影中想要表现的深层含义。

【张艺谋改编简评】