你想象过中年女性雇佣男性性工作者的故事吗？

你想象过在雇佣男性性工作者时中年女性是处于何种状态吗？

国内最近大火的《祝你好运，里奥·格兰德》对上述的两个问题进行了回答。

影片讲述了由艾玛·汤普森饰演的中年女性南希雇佣青年男性性工作者里奥·格兰德（由达里尔·麦柯马克饰演）的经历。正如故事简介所展示的那样，影片中的部分镜头与桥段充满着挑人的暧昧氛围，不断刺激着屏幕前观众的荷尔蒙。

虽然这部影片有着情色元素故事也相对猎奇，但它们只是一个噱头。影片透过南希寻找男性性工作者的经历真正想要传达的是中年女性因道德束缚、社会规训与自我压抑而往往羞于启齿的性困境，这也是其在豆瓣上广受欢迎的原因之一。

63岁的艾玛·汤普森在本片中不仅展现出了其卓越的演技，同时也贡献了裸身站在镜子前凝视自己身体的镜头，在这一个镜头中南希完成了对自己身体的和解。艾玛·汤普森在接受采访时表示这是她做过最难的事，是其作为演员从未做过的事。她在美国《娱乐周刊》采访中谈到她的一位女性朋友将观影感受称为“日光浴”，因为片子让人感到安全和温暖，有时又会给你一点惊吓或震动。

1白人大妈×黑人小伙：爱上自己的身体，走出性的困境

本片中的白人大妈和黑人小伙的设定亮点十足，建构了第一重反差：颠覆男性凝视下的人设关系，性开放的二十岁小伙子里奥与性保守的五十五岁寡妇南希，这份反差构成了戏剧张力。南希的宗教老师身份与雇佣性工作者这一行为的不适配也构成了第二重反差，双重反差的逐渐消融也与主题相互呼应。

本片虽然打上情色片的标签，但关于性爱的场景却微乎其微，多数时间都是两人在酒店这个密闭空间内进行对话，在这样亲密的交谈之中，故事情节得以推动，也引发观众对“性”话题不同于从前维度的思考。

南希喋喋不休地讲述着她对自己雇佣性工作者这件事的犹豫与羞愧，讲述着前几十年乏味程式化的性生活、自己作为宗教老师的工作、对一对子女的不满……南希的喋喋不休是有缘由的，她内心有着想要突破陈旧观念的渴望，但曾经的生活方式又使其难以挣脱自我审判的枷锁，在真正突破之前，她需要一个输出的窗口，需要对方能温柔地承接住她的情感，一步步引导她走出传统观念的束缚。

不得不说，里奥是个非常好的倾听者，一直用温柔的言语安抚她，打消南希的羞耻和厌恶，他对她进行心理疏导：“你的身体很美，我希望你能看到自己的美。”当南希说起她的女学生裙子越穿越短，里奥说到：“为什么要在乎，她们想穿什么就穿什么，也许他们（男人）也应该意识到那些女孩并不是为他们而存在的。”不再是从男性的视角告诫女性穿短裙可能会使自己受到伤害，里奥站在女性的视角上说出的这番话也足够让荧幕前的女性充分感受到尊重与理解。

片中也有南希去卫生间换上新买的衣服等细节，我们也能看出除去对性的压抑和束缚之外，南希也并不欣赏自己的身体，她也会为自己的年纪在年轻英俊的里奥面前自卑。当身体被他人甚至女性自己所严苛“评判”和“憎恨”时，又一重束缚绑在了女性们身上。片末的那一幕非常惊艳，几乎实现了文本的升华：南希凝视着自己衰老的肉体，不再为身体感到焦虑，而是接受悦纳了自己的身体，正视自己的欲望，彻底挣脱枷锁，完成了自我的和解，才算是走出了性的困境。

2中年女性性题材的创作缘起与拍摄幕后

疫情期间，导演苏菲·海德在澳大利亚的家里，收到了一个创作想法：一个年长的女人，在一个酒店房间里雇了一名性工作者，她生命中第一次有了美好的性生活。这个女人希望由艾玛·汤普森来出演。

苏菲喜欢这个剧作的想法和概念，南希所陷入的性困境就是她喜欢这个角色的地方，因为这是一个非常贴近现实的角色，而不是我们在荧幕上经常看到中年女性形象，所以看到南希这样一个角色，苏菲就非常喜欢。苏菲希望观众看完这部电影后，可以坦率地谈论性快感和他们自己的身体，“身体不是为别人的目光而存在的。”

为了更好地塑造里奥这个角色，贴近真实的性工作者形象，苏菲接触了一些由性工作者领导的组织，也与很多性工作者交谈，其中一些工作者成为了创作中重要的顾问，才塑造出了如此鲜活、让网友笑评“想要联系方式”的里奥。

被封闭在诺里奇拍摄，与外面世界联系变少反而让主演们的联系变得更紧密，苏菲说：“我们的注意力非常集中，他们两个人在晚上会在一起学习台词，我们每天都在工作；我们不必暂停工作，这将有助于创造这种（两人之间）的化学反应。”

苏菲被只专注于表演的演员和二者之间的情感变化吸引，所以电影很多的内容都发生在“酒店房间”里，但其实那并不一个酒店房间，考虑到室内拍摄的时长需求以及需要时常改变的室内光线，他们选择了一个布景。最终他们在诺里奇的一个低屋顶摄影棚里拍摄，这对创造所追求的自然感觉提出了一些挑战。摄制组为拍摄准备了一个19米×4.5米的Rosco柔光灯，这意味着照明是关于酒店房间内部的，也是一天中不同状态和时间的景色。剧组还决定在白天拍摄影片的大部分内容，所以他们想方设法使明亮的日光变得美丽而亲密。

从第一次会面到第四次会面，随着两人的相互了解，我们会发现影片风格也在逐步改变。单一场景密闭空间拍摄面临的挑战是如何在快速拍摄的同时使其在视觉上变得有趣和吸引人，本片摄影师梅森在此之前就与导演苏菲合作过《动物》等项目，他坦言他们做出的努力是将镜头的处理与人物关系的进展相匹配。开始时是陌生人，伴随着紧张和不确定，镜头是静止的、僵硬的。当人物再次见面时，他们开始相互了解，并开始有点放松，则引入了更多的运动和流动性，使用一些斯坦尼康和移动镜头。再一次见面时，角色们彼此都安定下来，舒适而熟悉，就采用了手持镜头，更紧密和亲密。梅森希望通过摄影机的运动巧妙地强调这两个人之间的感觉的变化。

3艾玛·汤普森走出舒适区扮演南希，挑战大尺度出镜

本片最后，南希全身赤裸地站在镜子前凝视着自己，下垂的皮肤，松垮的胸部，堆积的脂肪都在镜中显现，艾玛·汤普森说“这是我做过的最难的事”，“真的做了一件我作为演员从未做过的事。”

在圣丹斯电影节的新闻发布会上，艾玛·汤普森坦率地谈到了自己走出舒适区来扮演这个角色特别是在即将结束的关键场景中，她赤裸着身子站在镜子前看着自己的身体。艾玛·汤普森说女人们被“洗脑”了，她们痛恨自己的身体，“如果我站在镜子前，我总是在拉东西，或者我会转向一边，我会做一些事情。我不能只是站在那里。”

汤普森敦促房间里的人试着站在镜子前，不要动，“只是接受”而“不要评判”自己的身体。她表示：“扮演南希对我有很大的帮助，因为南希不是演员，不是以她的容貌来评判她的，但她最终能够站在镜子前而不恨自己，这对我来说是非常重要的。我无法在自己的心中真正体验到这一点，但我通过南希体验到了这一点。”

本片要求艾玛·汤普森在同一时间内表现出自我憎恨、歇斯底里、愉悦享受等多种感情，无疑再次证明了她卓越的演技。

艾玛·汤普森是英国电影的黄金标准。四十年来，她的职业生涯跨越了莫尔昌特伊沃里制片公司时代剧和好莱坞大片。她在20世纪90年代初首次进入人们的视野，她确立了自己作为与丹尼尔·戴刘易斯、凯特·温斯莱特和加里·奥德曼等人同时代的最佳英国演员的地位，她以一种人道主义精神扮演了一个又一个的角色。她的第一个重要角色是1991年的《再次死亡》，这是一部希区柯克式的双重身份惊悚片，由她当时的丈夫肯尼思·布拉纳执导。这部电影开启了汤普森具有里程碑意义的十年，她出演了一系列备受赞誉的时代剧。

在艾玛·汤普森的电影作品清单中，许多是文学作品的改编。在她职业生涯的早期，她在电影《霍华德庄园》中担任主角而赢得了她的第一个奥斯卡奖。1995年，她在奥斯卡历史上取得了一项不寻常的成就——她第二次获得奥斯卡奖，这次是凭借《理智与情感》的剧本；汤普森凭借这次获奖成为唯一一个同时获得奥斯卡表演和写作类奖项的人。

汤普森还饰演了《哈利·波特》系列的第三部作品《阿兹卡班的囚徒》中眼神古怪的算命先生西比尔·特里劳妮。在汤普森的大部分表演中，都是挖掘安静的情感，而《哈利·波特》中她用即将到来的厄运来威胁吓唬霍格沃茨的学生，反差的表演风格让观众感慨演技。

接下来，汤普森将在罗尔德·达尔的《玛蒂尔达》中饰演邪恶的特伦奇布尔小姐，为了贴近这个角色，她做出了许多妆造和身材上的改变，粉丝已经开始预测，也许汤婶能凭借这个角色获得下一届奥斯卡奖提名？

4女性性觉醒还是倡导“权利游戏”？

本片于6月16日同步英国院线上映，此后也将先后于德国、墨西哥、澳大利亚上映，截至今日，票房收入为647,026万美金，虽远不及《壮志凌云2》《雷神4》等影片，但在文化和社会层面却引发了很多思考。

有网友在烂番茄上将其赞为“一部描述活着的核心意义的杰作”。“这部电影是对人类经历的一封情书，也是对过时的社会规范的艺术性社会批判。”

Youtube上多位中年女性留言表示绝对喜欢并需要这部电影：“我80岁的好朋友很爱这部电影。”“这部电影触及了我们不喜欢讨论的非常微妙的话题，特别是关于那些希望仍然感受到性和活力的老年人。”IMDb上的网友也评论道：“作为一个寡妇，我可以体会到这种尴尬，已经5年了，我仍然没有勇气去突破。”国内网友也写道：“我们总是嘴上喊的女权，现实中又被道德和伦理层层束缚，很容易被贴上一个双标的标签，我终身都在和这层束缚作斗争，只希望它不是一个越挣扎却捆绑越紧的枷锁。希望大家也能在性上多多关注自己的情绪，直接表达自己的诉求。”

虽然国内外多数观众都为本片叫好，但亦有一些评论认为本片人设不合理，例如怀疑南希这样一个保守的女人是否真的会雇佣性工作者，烂番茄上有观众评论道：“我感到惊讶地是，影片一开始，南希就在等待她的付费情人，并与自己争论是否应该怎么样。……她出现在她的任务中，穿得像英语系主任，要做关于艾米莉·勃朗特的讲座。一个如此矛盾、比古巴雪茄卷得还紧的女人，真的会采取这种方式进行性启蒙吗？”。

并且也有网友认为本片无法解决一些抛出的道德难题。“尽管这部电影一开始就对性工作的道德问题大肆宣扬，但似乎并没有解决这些最初的疑虑。虽然性工作者里奥以一种天使般的方式照亮了屏幕，但影片无法现实地探究一个没有网络、15岁就被赶出家门的人如何被剥削的道德难题，这让影片大打折扣。”

英国《新政治家》杂志评论员撰写了一篇题为《艾玛·汤普森的新片是对中年妇女的生活价值的一种荒谬看法》的文章来质疑本片呈现的“浪漫事件”本质上是一个“权力游戏”，“本文中的女性不仅比她们雇佣的男孩富有得多，而且绝大多数都是白人，并公开表示他们对黑人男子的恋物癖态度。”虽然将女性的快乐置于行动中心能获得对女性性觉醒主题的叫好，但这仍然是一种依赖于现金交易的快乐，只是这个交易被包装成了“浪漫”。

争议带来思考，本片将中年女性的性困境这个鲜少被人谈论的议题摆上了台面，无论如何也实现了一大跨越。