《法国中尉的女人》被誉为80年代英国文化反思电影的杰作，也是文学作品改编为电影的典范之作。影片根据英国作家约翰·福尔斯的同名小说改编，这部“仿写”的维多利亚时代的小说重新使英国文学站在世界的前列。编剧哈罗德·品特是英国著名的剧作家，经他改编的同名电影剧本保持了福尔斯作为一个存在主义者对自由和独立的追求。同时，在原小说的故事线条之外，他又安排了一条演员迈克与安娜的线索，这两条线索的“套层结构”使观众在虚实之中更能对两对不同时代的情人的爱情有更深刻的反省。

【故事梗概】

1979年，一个摄制组来到英国滨海小镇莱姆拍摄影片《法国中尉的女人》。两位男女主角迈克和安娜在戏外也成了一对情侣。影片的故事发生在一百多年前的维多利亚时代，一位年轻绅士查尔斯从伦敦来到莱姆，探访已与他订婚的富商之女弗里曼。一个总是痴痴地望着大海的黑衣女人引起了他的注意。这名女子名叫萨拉，曾与一名法国中尉相恋因而被人轻蔑地称为“法国中尉的女人”。查尔斯渐渐陷入了对萨拉的感情之中，提出和弗里曼解除婚约。然而此时萨拉却不知去向了。三年后，俩人终于重逢，他们紧紧地拥抱在一起。影片拍完了，全剧组都在花园里举行联欢会。迈克却发现安娜已经走了，他无限惆怅地伫立在化妆间……

【影片简析】

影片主线在维多利亚时代，另一条与其平行发展的暗线是拍摄这部电影的戏外故事。随着戏中戏剧情的展开，饰演萨拉和查尔斯演员安娜和查理，也发生着微妙的变化。影片快要杀青时，两人决定在一起，查理等待着安娜的答案，安娜最后决心离开。也许是看到了查理可爱的儿女，也许是演绎过了萨拉的人生，她选择了离开的自由。暗线与主线相比，戏剧冲突不强，它的存在却有力地说明了百年前女性意识的觉醒是怎样影响到百年后的女性。我认为安娜最后之所以选择离开查理，与她饰演萨拉有很大的关系，而当初他们两个偷偷在一起也是基于此，她融入了戏里的角色，安娜成了萨拉，所以她情不自禁地爱上了查理；安娜真正成为了萨拉，理解了戏中萨拉的思想，所以她选择了离开的自由。

萨拉的无奈是维多利亚大时代的悲剧，这是一个倒退了几百年的时代，工业革命反而革了文艺复兴后自由的命，萨拉作为社会最底层的女人，渴望用自己的才能在社会立足，显然那个时代不包容她的才能，更不会包容这样一个她，才导致了她一再作茧白缚。再看现代的安娜，上世纪80年代已經算是一个十分开放的年代，但她仍然没能自由地与自己爱的人在一起，戏外的她反而没有比100年前几乎灭人欲的旧时代的萨拉更加自由，这不禁让我思考女权意识的觉醒，不可否认，当今的女性的确十分自由：与男人一样平等的工作机会，自由选择人生的权利，与所爱之人厮守的自由……我们把自由挂在嘴边，以自由来标榜新时代女性，若为自由故，万事皆可抛，自由仿佛成了指南针。可我觉得100年后的安娜与100年前的萨拉相比，自由了，也不自由了。她更自由了是因为她已经不需要用幻想或者说精神官能症来体现自己存在的价值，也不需要用萨拉的第一层茧来束缚自己，她已经可以用自己的才能证明自己是优秀的；而她不自由了是因为她有了家庭，她爱的人也有了家庭，她无法像萨拉一样与真爱在一起了。如果仅仅以此为依据评判自由，实在狭隘，真正的女权意识和自由不是束缚他人，更不是建立在别人的痛苦之上。