【故事简要】

一个名叫M先生的男人半夜乘火车来到当代的芬兰首都赫尔辛基。他在一个公园过夜, 不幸被3名歹徒拦路抢劫, 并被野蛮地殴打。他被送到医院后死亡;然而又莫名其妙地复活;他走出医院, 信步来到这个城市的贫民窟。

这时, 他受到凯萨和她的丈夫涅米宁的友好款待。警卫安蒂拉帮他找到了一个工业用的集装箱权作栖身之所。

这时, M已经完全失去记忆, 不仅忘记了他的过去, 连他现在的身份也都忘得一干二净。他找不到工作, 但是最后被芬兰一个慈善机构“基督教救世军”聘用。M被该机构一名女工作人员伊尔玛所吸引, 无意中堕入情网。

M本人原是一个摇滚乐迷。现在, 他管理“基督教救世军”的乐队, 帮助引进更加生动活泼的当代音乐。他们举办了好几场露天音乐会, 获得巨大成功, 声名大噪。M和伊尔玛成为一对情侣。

在船坞, 当M看见一个男人用乙炔吹管切割金属的时候, 他的记忆力突然间被唤起。他的一技之长促使工头分配给他一个工作。

M需要上银行开一个往来账户, 但正好遇到一个男人用滑膛枪抢劫银行。M和一个出纳员被歹徒反锁在保管库里, 直到警察赶到现场才获救。虽然M和抢劫案没有牵连, 但是警察局监察员打算判他“流浪罪”, 把他关进监狱, 幸好伊尔玛派来一名律师解救了他。

M偶然又遭遇那个抢劫过银行的人他向M解释他不是强盗, 他盗走的现金实际上应属于他, 但在他的公司破产之后就被银行没收了。他请求M承担责任, 将这笔钱分发给他的雇员, 作为欠他们的工资, 然后开枪自杀了。

现在银行抢劫案已经真相大白, M的照片也被刊登在报纸上。不料, 警察局监察员又带来新的消息:芬兰北方小镇穆尔梅斯的一个妇女认出M是她失踪的丈夫。M悲哀地告别了伊尔玛, 踏上去北方的旅途。他终于发现他和他妻子的关系十分紧张, 两人濒临离异的边缘, 而且她还有一个新情人。

M心甘情愿地与妻子脱离关系, 然后返回赫尔辛基。他又遭遇那些歹徒, 而且像上次一样遭到一顿毒打。这一次, 歹徒们被这个受他们欺负过的人们击溃了。

M和伊尔玛重聚在一起。

【影片简介】

著名芬兰导演阿基·考里斯马基自编、自导、担任制片人的芬兰、德国和法国三国合拍的悲-喜剧片《没有过去的男人》, 生动地叙述了一个失去记忆的男人堕入情网、重新开始新生活的故事。影片获得2003年美国奥斯卡奖最佳外语片提名。2002年它获得戛纳电影节评委会大奖。男演员马尔库·佩尔托拉扮演男主角M;女演员卡蒂·奥蒂宁扮演女主角“基督教救世军”女工作人员伊尔玛, 并获得戛纳电影节最佳女演员奖。

在芬兰编导阿基·考里斯马基的影片里, 阴郁、不露笑容的北欧日耳曼民族的面孔后面跳动着一颗多愁善感的心———这是一种纯洁的、老式的多愁善感。就像英国维多利亚女王时代最佳小说里描写的那样, 考里斯马基新片的男、女主人公将经历人类最可怕的兴衰沉浮。比如, 在《没有过去的男人》里, 男主人公M被毒打致死, 然后又死后再生。但是, 在影片结尾, 男、女主人公排除万难找到了爱情, 获得大团圆的结局, 他们一起手拉手地走向光明的未来。影片具有卓别林式的幸福结尾和经典片的摄影风格。考里斯马基最后一部在英国发行的影片《浮云》使用了同一个模式, 也遵循了同一个运行轨道。《没有过去的男人》和它一样, 不仅男、女主人公在天堂重聚, 而且影片主要的坏人———野蛮地殴打我们的男主角的歹徒———也第二次回来接受人们的惩罚, 这也是罪有应得。正如奥斯卡·王尔德作品中的普里斯姆女士所说的“好人大团圆, 坏人罪有应得———这就是小说的含义”。狄更斯在他的作品中也描写了一个19世纪的人物———一个有着金子般心肠的吝啬鬼———并表示了对他的爱。《没有过去的男人》涉及了好人与坏人两个方面。警卫安蒂拉虽然不断地提醒我们的主人公, 他看上去多么粗糙刺眼、麻木不仁, 但是又心地善良地帮助他改善生活环境。留着海象般长胡须的银行抢劫犯挥舞着一支滑膛枪———其实他不过是被冻结资产的破产公司老板, 想要这笔钱支付他过去的雇员的工资而已。除了歹徒之外, 其余真正的坏人是官僚作风的代表人物———邪恶的警察局监察员或者招工办公室的管理员。这一次, 观众仿佛得到了考里斯马基改编自《汉姆雷特》和《罪与罚》的最新版本。也许, 他根据《圣诞颂歌》重拍的新版本问世也为期不远了。

【导演简介】

雅基·考利斯马基是芬兰唯一一个具有世界性影响的导演,他的创作深深扎根于赫尔辛基底层的日常经验,表达了秩序井然的大都市中小人物普遍的受挫体验,塑造了一系列成功的形象。同时,雅基的作品又有着强烈的形式感,极简主义的叙事与剪辑,长于经营影像,追求冷峻、疏离、感伤的旨趣,体现了极端的作者电影的风格。雅基的创作有着一个清醒的平民立场,表达了都市和体制的无情,沉默的大众的孤独、失落,并让人物在爱情和平静中得以栖居。雅基的电影语言风格极其鲜明,对人物、悬念等常规电影元素的重视和印象派的影像处理方式、象征性的场景完美地结合在一起。雅基作品中蕴含的对大都市现代人群深刻的同情,展示的对电影形式的独特理解使其跻身于电影大师的行列,并成为继伯格曼之后最注重电影感的北欧导演。