影视行业里的“她力量”

2022-03-09

在男性掌握话语权的电影圈，女导演想要占据一席之地实在是难如登天。

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行业“她力量”

纵观奥斯卡获奖史，能提名最佳导演的女性导演仅仅占少数。在男性掌握话语权的电影圈，女导演想要占据一席之地实在是难如登天。第82届奥斯卡颁奖礼毕格罗凭《拆弹部队》成为奥斯卡历史上首位夺得最佳导演奖的女导演，戏剧性的是，这一天刚好是“三八”妇女节。凭借着自身的毅力，电影行业里出现了越来越多“她力量”，她们的成功让世人看到女性也拥有同样的力量，还拥有独特的感性。

导演

格蕾塔·葛韦格，1983年8月4日出生在美国加利福尼亚州萨克拉门托，2006年参演个人首部电影《开怀大笑》正式从影。2018年，格蕾塔以导演处女作《伯德小姐》获得第90届奥斯卡金像奖最佳导演提名。

凯瑟琳·毕格罗，1951年11月27日出生在美国加利福尼亚。2010年，凯瑟琳以《拆弹部队》获得第82届奥斯卡金像奖最佳影片及最佳导演奖项，成为了奥斯卡历史上首位女性最佳导演。

索菲亚·科波拉，1971年5月14日出生在美国北加州，父亲是以执导《教父》系列电影而闻名遐迩的弗朗西斯·福特·科波拉。2004年，索菲亚以《迷失东京》获得第76届奥斯卡金像奖最佳导演提名，并最终获得奥斯卡最佳原创剧本奖项。

简·坎皮恩，1954年4月30日出生在新西兰惠灵顿，1994年以《钢琴课》获得第66届奥斯卡金像奖最佳导演提名，并最终以编剧身份摘得奥斯卡最佳原创剧本奖项。

里娜·韦特缪勒，1926年8月14日出生在意大利，1977年以《七美人》获得第49届奥斯卡金像奖最佳导演提名，是奥斯卡历史上首位获得最佳导演提名的女性。

赵婷，其自编自导个人首部电影《哥哥教我的歌》就获得第24届哥谭独立电影奖最佳女导演奖；其后凭借电影《骑士》获得戛纳导演双周最佳电影奖、独立精神奖邦妮奖。2021年棕榈泉国际电影节宣布授予赵婷“年度导演”荣誉，她是首个获得此奖的女导演，其还获得过第78届美国电影电视金球奖最佳导演的荣誉。

编剧

何冀平，30年前，她打造了北京人艺的又一部经典《天下第一楼》，而后以《新龙门客栈》《黄飞鸿》《新白娘子传奇》《楚留香》《龙门飞甲》《投名状》《邪不压正》等享誉华语影视界。北京人艺建院60周年院庆，她又用一部《甲子园》汇聚起了朱琳、蓝天野、朱旭、郑榕、吕中等再难复制重现的豪华演出阵容。近年来，何冀平编剧作品《德龄与慈禧》全国巡演，在上海站演出第五场结束后，何冀平站在舞台上说，编剧是个苦差事，有很多人问她，怎样才能写出好剧本，她说，用《德龄与慈禧》中德龄的一句台词回答，便是“句句真诚”。

李碧华，在年轻一代中已不甚有名，但说起由她作品改编而成的电影，如《霸王别姬》、《青蛇》、《胭脂扣》，每一部都是经典永流传。她对笔下的角色，爱之欲其生，恨之欲其死，一支生花妙笔跨越时空，空棱阴阳，游走于数千年时光里。奇异的场景，荒诞的情节，复杂的人物，反道的情欲，种种瑰丽奇情扑面而来，读来酣畅淋漓又心有余悸，堪称“情爱恐怖故事”。她笔下没有软弱的女人，各个都是魅力四射，爱恨滔滔，一个眼波就能漾起凡尘中的阵阵涟漪。她们的故事一贯凄冷，结局亦然，每篇都是优秀的女性主义文学读物。

朱天文，侯孝贤电影文本的创作者，代表作有《悲情城市》《风柜来的人》《刺客聂隐娘》。她的散文里，除了多愁善感、情思细腻等普遍特点外，朱天文还写出了许多带有私密性的少女情怀，如自恃年轻漂亮的骄矜，对有竞争力女友的妒忌，担心辜负青春的怅惘，无缘无故地生气和想要自杀，为了体重增加一公斤而发誓不再吃巧克力，"人长得好看，到大学来，更是以为每个男孩对自己有意思"的自作多情等。其中最特别的，是袒露了作者对于不少年轻男子的倾羡、爱恋之情。如对好几位任课的老师，作品中的"我"都有过近乎暗恋的好感，她的这种“泛爱”也算是作家性情使然。

菲比·沃勒-布里奇，《杀死伊芙》的制片、编剧，2016年凭借自编自演的《伦敦生活》火速出圈。有别于以往女性主义影视剧正面的“大女主”形象，《伦敦生活》里的fleabag是一个不折不扣的平凡的失败者，展示平凡人物的女性主义。“我们写作，是为了品尝生活两次。”

摄影师

琳赛·艾达里欧，著名战地摄影师，对伊拉克，阿富汗与达佛的冲突，有着深度的报导。著有《It's What I Do・A Photographer's Life of Love and War》一书。这是一本自传和回忆录的结合，是琳赛·艾达里欧对于自己作为一个战地摄影师和一个普通人的回忆。她描述她从大学以来挤破头希望能得到著名报社的任务一直发展到如今成为一个有名的，有稳定任务，有理想也有故事的摄影师的故事。这期间，她经历了爱情，友谊，绑架，侮辱，失去，以及成为一名母亲。

“那场面震撼了我！这是一场不一样的战争，一场另类的、由恐惧和死亡挑起的人类大迁徙。伊拉克的库德族人再也不用因为海珊而大局逃亡了，现在反过来换他们收容为躲避内战而离乡背井的叙利亚人。我的照片里，有把所有家当背在身上逃难的一家人；也有步履蹒跚走在路上、挥汗如雨的老人；更有手里抱着孩子的年轻男人和女人。我在想，带着鲁卡斯逃亡不知是什么滋味。当他们快要接近由伊拉克库德族驻守的第一个检查站时，我跑下瞭望的山丘，走到马路上，走入人群中。我把行进中的他们全拍了进去，偶尔他们的身体会碰触到我的，而每隔几分钟，我就会把相机拿下来，对着不断从我旁边经过的难民大喊：“Salaam!（你好！)”很多人对我报以微笑，称呼我“Sahafiya”(记者)。是的，我是名记者。如是我为，这就是我的生活，我的工作。”

薇薇安·迈尔，是一位才华横溢的“街头摄影”艺术家，常常通过一个禄莱相机看世界，在芝加哥、纽约等城市的街头捕捉了成千上万个生动的瞬间。她并不是一位职业摄影师，生前只是个保姆。在上世纪五六十年代的芝加哥街头，她可能只是一位名不见经传的妇人。她从未把照片展示给人看过，甚至自己也未览自己拍摄之全貌一她去世后留下了数以万计的未冲洗的胶卷。她的自拍照给人一种神秘、孤僻、怪诞的距离感，但正是这种特质赋予了她敏锐的洞察力，无数次按下快门的瞬间记录下世间的贫穷与富足，快乐与悲伤，寂静与喧闹。孩童、女子和情侣常常出现在她的镜头下，情绪充盈而饱满，代入感极强。

莎拉·穆恩被认为是一位传奇摄影家，她从1968年开始摄影生涯，她以黑白和拖曳镜头为代表的独特画面处理及充满神秘的绘画语言。她一直坚信“摄影的精髓在于黑白色”，她曾是一位模特，但她并不喜欢这个身份，于是拿起相机站在了取景框的另一端。作为摄影师的她是黑白色的拥簇者，当其他摄影师都在试图定格绝对的“真实”，莎拉·穆恩却只想捕捉自己暧昧的幻想。她黑白摄影作品总是呈现一种模糊而湿润的质地。有时是过于大的光圈导致细节的虚化，有时是过慢的快门致使运动的对象出现拖影。身体、轮廓与纹理常常成为黑或白的聚合，有着模棱两可的形状。

这些画面好像没有故事，却又包含了很多的记忆、回忆和时间，为了捕捉到这些意外的瞬间发生。她与主流时尚摄影风格“唱反调”的莎拉·穆恩，她的作品不仅没有被埋没，而且获得很多品牌的支持。她不仅为CHANEL、Cacharel、.Yamamoto、ARMANI、Dior等时尚品牌拍摄广告，登上过各大时尚杂志，还成为拍摄倍耐力年历的第一位女性时尚摄影师。

邓璐，男性电影摄影师包围圈中冲出来被大众熟知的首位女性，也被称作“穿斯坦尼康的女王”。邓璐一边在摄制组拍剧照一边帮着做摄影助理的活，后来做焦点，再从C级做到A级，最后一步步做到了摄影指导的位置。摸爬滚打多年，她的口碑慢慢积累起来。《相亲相爱》《大象席地而坐》《后来的我们》《大约在冬季》等作品让她逐渐有了名气，在2019年她还参与了陈凯歌导演的新作。邓璐曾在“Her Voice山一说：中国幕后女电影人”论坛上，邓璐见到了电影录音师龙筱竹、剪辑师刘新竹和调色师付舒，共同分享女性在幕后创作中的艺术力量。作为国内“斯坦尼康女性摄影师第一人”，邓璐希望鼓励到更多的女性加入这个行业，只有这个圈子的女性越来越多，偏见和看法才会越来越少，而这或是一个漫长的过程。