演员的总体素质，从某种意义上来说，与从事其他各种形式的艺术创造的艺术家有十分相似之处。那么，从事表演艺术专业的演员在其专业素质上是否有自己的特殊要求呢？

一般来说，要想成为一个称职的演员，最起码要具备“七力”。

生活是艺术创作的源泉。表演艺术创作自然也不能离开生活这一源泉。因此，培养与发展自己观察生活的能力就是演员的一种最重要的基本功。在对生活的观察中,特别是对于人的观察尤为重要。

因为表演艺术是表现人的艺术，演员在自己的生活积累中,焦点自然应该集中在对于生活中的人的观察上。一个演员要想在对生活的观察中有所收获，就必须具有十分敏锐的、细致入微的捕捉人物形象的外部特征和了解、感受所观察的人物的心理特征的能力。

在生活中，人们或者是自觉地去注意某一对象，或者是不自觉地被某一对象把注意力吸引过去。实际上人们总是非常自然地注意着身边发生的一切事情, 把注意力集中在他们所应该集中的地方。

然而当演员进行表演创作时，情况就不一样了。斯坦尼斯拉夫斯基曾经指出:“在生活中, 我们很知道,每一个瞬间应该看谁, 怎样去看。但在剧场里就不是这样，在剧场里有观众厅和  舞台框的黑洞，这妨碍演员正常地生活。”

在演员进行表演创作时, 他是在观众面前当众表演，舞台框的黑洞里，坐着的是双眼注视着他的观众, 他们往往更能够左右演员的注意力。这些因素的干扰，再加上演员个人生活中的某种原因，如演员的私心杂念, 或者是由于演员遇上了什么不愉快的事情, 往往都会使演员难以把注意力集中在表演创作上，因此，也就必然会影响演员的创作。

任何一种艺术创作都离不开想象，戏剧演员的创作自然也是如此。

尽管戏剧演员是在剧作家创造出来的文学形象的基础上进行再创造, 但是要想把剧本中的文学形象再创造成为舞台人物形象, 演员必须运用自己的想象把剧作者提供的情境、事件、人物等都变得具体和丰富起来，从而使剧本中简单的舞台提示、人物的动作和语言，都在演员的想象力的帮助下得到充实和深化。否则演员根本谈不上是一个创作者, 顶多是剧作者的传声筒而已。

斯坦尼斯拉夫斯基谈到想象力对于戏剧演员的重要作用时特别强调: 只有在演员的丰富而又活跃的想象力参与创作的情况下，丰富与发展了“剧作家和演出的其它创作者所给予我们演员的一切材料”，才能使在舞台上创作的人和观众厅里观看的人的心灵的各个角落活跃起来和激动起来。只有这样演员自己才能过着他所扮演的人物的丰富的内心生活，按照作者、导演和我们自己活的情感所吩咐的那样去动作”。

在生活中, 人们接受外界事物的刺激时, 总会产生某种感受并引发出相应的情绪上的变化, 我们把这种能力称之为感受力。

在表演艺术中，演员在创造人物形象时很重要的一个方面是要创造出人物的情绪体验。而演员的感受力则是创造出人物的情绪体验最主要的保证。由于在表演艺术创作中,演员所接受的并不是像生活中那样的真正的刺激，而是一种艺术的虚构，再加上创作环境中一些因素的干扰，有的演员往往感受不到客观上所给予的刺激，因而也就无法创造出人物的情绪体验。

人们经常议论在戏剧表演中存在着虚假的弊病,而表演上的虚假主要是因为演员在创造人物时缺乏真实的体验。为什么有些演员不能够做到真实的体验呢? 除了创作方法与技巧上的原因之外，很重要的一个原因就是缺乏演员所应该具备的敏锐而又真挚的感受力。

在表演艺术创作中，演员创作心理活动的链条上的另一个重要环节就是判断。

在表演创作作中, 真正地在感受的基础上对不断出现的情境产生判断的能力，应该说是演员所要具备的创作素质的又一个方面。判断，在相当大的程度上就是思考，所以演员是否具有判断力，从某种意义上说就是演员在表演时是否具有思考的能力。

在表演艺术中，演员“总是借助于适应而尽量鲜明地表露出内在情感和心境的”。因此，适应可以说是借以“体现和揭示人物思想、情感的有力手段”。在生活中, 人们常常说什么“你有来言，我有去语”，“随机应变”，这其中的“去语”和“应变”就是一种适应。

在表演创作中，同样有一个适应的问题, 那就是演员时时刻刻都要去适应规定情境所给予的刺激, 适应表演中对手所给予的刺激, 并且通过灵敏而细腻的适应去展现出人物的思想和情感。

演员在创造人物形象时所追求的理想境界应该是既有真挚、深切、细腻的内心体验,又有准确、鲜明、生动的外部体现。只有这样, 演员所创造出来的人物形象才能是表里如一、形神兼备、和谐统一的。

表演作为一种艺术, 它的目的不是为了演员沉醉在自我体验的享受之中，而是要把这种对于人物的体验在观众面前展现出来, 使观众受到感染, 甚至是受到震撼, 从而引导观众对于你所扮演的人物有所认识, 有所感悟, 并有所思忖。

正如斯坦尼斯拉夫斯基所说:“外部体现之所以重要就因为它是传达内在的'人的精神生活’的。”“体现器官和体现技术在我们这门艺术中起着十分重要的作用, 它能使演员看不见的创作生活成为看得见的。”

“冬练三九，夏练三伏”。只有这样才有可能练出一身过硬的功夫。对于表演艺考生来说，除了上面提到的“七力”，还要具备“四感”，这是贯穿表演学习始终的。而要想使自己各方面的素质有所增长，唯一的途径是苦练。